恰是由于翻譯觸及到兩種文明兩種言語之間的轉換，自然則然文明和言語二者的關系就呈現了。言語和文明是不成聯絡的，沒有言語，文明就無法存在和展開；而言語只需在反響某種文明時才具有自身的意義。翻譯是把原語翻譯成母語由于翻譯起首要處置的就是文字，而文字只需在與文明相聯絡的時分才被付與真正的意義，這就懇求譯者在處置文字問題的時分要深層次的了解文明內在。

      　　英漢兩種言語，雖然結構差異大，然則依據主述位實踐和信息實踐的剖析，照樣具有了進行順句驅動的前提的。景點的中文引見往往長句居多，且過于書面化，漢語原本就重意合，而視譯強調的是堅持句子的線形結構，某種水平上對形合是有懇求的。如許做的目的是加劇實踐視譯操作過程中大腦的瞬間記憶量。現在的旅行行程大多支配得很緊湊，強化的斷句和乖巧整合身手有助于提高導游將零亂的句子“化繁為簡”的才干描繪翻譯，提高講解效能。

            此種同化的翻譯戰略在文學翻譯中是比照罕見的，由于可以保管外國文學作品的文明顏色和異國風情，經過文外作注的辦法又可以讓讀者明曉文明布景，樹立凹凸文的銜接。片子字幕具有瞬間性的特征，片子字幕屏內作注的情況絕對較少，但也不掉為一種可借鑒的辦法。

            唐朝是中國前史上政治開通、經濟榮華、文明昌隆的時代，在這個時代中國古體詩（深圳翻譯公司2012.02.29）的創作抵達了鼎盛。唐詩言語幽麗、文字流利、意境俗氣、心境樸拙、思想凋零而深邃辭書翻譯和文學翻譯的任務，是中華民族文學寶庫的精華，也是綻放活著界文苑里的一枝奇葩。諾貝爾文學評獎委員會主席埃斯庫馬克盛贊中國文學奇異的藝術美時曾說：“世界上哪些作品能與中國的唐詩和《紅樓夢》比擬呢？

           人物行動言語翻譯人物描繪辦法屬于旁邊面描繪，人物描繪的辦法主要有肖像描繪、行動描繪、言語描繪和心思描繪，接納人物描繪辦法，能以形逼真，增強者物形象的光鮮性，提醒人物心思和性格，標明人物的思想人品。描繪翻譯人物的行動描繪是塑造人物形象最主要的辦法，也是我國古典文學傳統的藝術顯示辦法。武松、林沖、李逵、魯智深、張飛、諸葛亮等模范藝術形象塑造的成功，主要得力于人物的舉動描繪。