由于漢字是單音字，漢語又是腔調言語（tone language），其腔調的平仄搭配與語詞的音步劃分便成為影響漢語組詞構句的主要要素。潘文國傳授說過：“選擇漢語并列式雙音節詞語語序的要素有兩個，一個是意義，另一個是腔調。……腔調的效果是發音的心理機能所懇求的，是不盲目標、無認識的，可以說是言語的天分的反響。”為了腔調的平仄參差與音韻的鏗鏘悅耳，漢語可以倒置詞序，可以變節邏輯，可以違犯“準則”。試問，為了相同的來由，為什么就不克不及改動習語翻譯的機械對等呢？“一石兩鳥”確鑿保管了原習語所包括的文明差異，但保管文明差異并不是文學翻譯的最終影片字幕翻譯。

       但這種俏皮話在中國的社會文明中并不存在，等于受過高級教誨的中國觀眾也很可以并未聽說過美國文明中 “tooth fairy”的由來，故此處的直譯就不克不及在中國觀眾的腦海中激活可以樹立有用銜接的圖示，而是呈現了真空或斷層，使大大都中國觀眾短光陰內都摸不著腦子，不克不及把字幕與影片的場景相聯絡，更別提體會個中隱含的詼諧結果了。所以直譯雖不影響觀眾對影片全局的節制，但只能在一定水平上讓觀眾牽強把字幕與影片的場景絕對應，“連猜帶蒙”地欣賞外國風情和文明習俗。

      總評關于古詩的翻譯，歷來是眾說紛繁，就形式與內容問題，有的譯者主見以保管內容為主，有的則重在保全形式。從譯詩的辦法來說，有直譯派、意譯派；有散體派、詩體派；有現代派、改譯派等，真是見仁見智。經過比照影片字幕翻譯，筆者創造諸多譯本往往各有所長，但都或多或少存在著美中缺乏之處。總的說來，每譯文都不克不及給讀者欣賞原詩的單方面的以為，都存在著左支右絀的缺憾。所選各個譯文均出自中外名家之手，他們在中詩英譯方面都有很高的成就和獨到的觀點，均可謂譯界高手。即使如許，他們的譯文與原詩也有著一定的距離。可見，中詩英譯確鑿很難。譯者或是由于缺乏了解，影片字幕翻譯或是由于保全格律，或是由于顯示神韻，然后使得原詩的特征難以悉數重現。但正如劉重德師長教師所說：“詩可譯，但難譯”，譯詩者都需要有一股知其難為而為之的肉體，無論多么困難，都應力爭做得更好，譯得更切近原詩。作為詩歌興致者，我們經過對多種譯文的比照，學會準確看待各類譯文的得掉，又能欣賞到各類譯本的分歧作風，不掉為提高翻譯水平的好路徑。

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